{"id":168,"date":"2024-02-21T16:23:51","date_gmt":"2024-02-21T16:23:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcolizzeri.com\/?p=168"},"modified":"2026-01-28T14:58:23","modified_gmt":"2026-01-28T14:58:23","slug":"la-percezione-come-processo-di-animazione-la-fonognomica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcolizzeri.com\/eng\/2024\/02\/21\/la-percezione-come-processo-di-animazione-la-fonognomica\/","title":{"rendered":"La percezione come processo di animazione: la fonognomica"},"content":{"rendered":"<p class=\"has-color-light-color has-text-color has-link-color has-small-font-size wp-elements-1 wp-block-paragraph\"><em>Tratto da &#8220;Il ruolo della percezione nel processo di simbolizzazione musicale&#8221;, secondo capitolo della mia tesi di Diploma Accademico di I Livello.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-color-light-color has-text-color has-link-color has-upper-heading-font-size wp-elements-2 wp-block-paragraph\">Nelle sue operazioni di <em>analogia<\/em> tra ci\u00f2 che viene percepito ed un referente esterno, la mente \u00e8 favorita non solo da relazioni isomorfiche, ma da precise tendenze dello strumento stesso della percezione: il corpo. \u00c8 un\u2019esperienza comune quella che vede prodursi nella psiche fenomeni inerenti all\u2019<em>apofen\u00eca<\/em><sup data-fn=\"89259e10-8a3f-456f-8741-a246dcc8d318\" class=\"fn\"><a href=\"#89259e10-8a3f-456f-8741-a246dcc8d318\" id=\"89259e10-8a3f-456f-8741-a246dcc8d318-link\">1<\/a><\/sup>, quali la <em>pareidolia, <\/em>definita come la tendenza istintiva ed automatica del cervello a ricondurre a forme familiari percezioni visive o acustiche (pareidolia acustica) di varia natura. La percezione sembra favorire e selezionare alcune <em>interpretazioni<\/em> particolari, per esempio il riconoscimento di volti umani. Per tale fenomeno sono state avanzate ipotesi che riconducono una simile tendenza a ragioni di natura evolutiva, in quanto la capacit\u00e0 di riconoscere volti sarebbe stata un\u2019abilit\u00e0 essenziale alla sopravvivenza. Richard Wollheim, nel suo <em>Art and its Objects<\/em>, osserva:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center has-color-light-color has-text-color has-link-color has-medium-font-size wp-elements-3 wp-block-paragraph\"><em>Quando attribuiamo un significato espressivo ad un oggetto naturale o ad un manufatto, tendiamo a vederlo corporalmente: ossia tendiamo ad attribuirgli una particolare sembianza che presenta una marcata analogia con qualche sembianza che il corpo umano assume, la quale \u00e8 costantemente congiunta ad uno stato interiore<\/em>.<sup data-fn=\"815e3ecf-214b-4d3a-9710-8ea438a5f3da\" class=\"fn\"><a href=\"#815e3ecf-214b-4d3a-9710-8ea438a5f3da\" id=\"815e3ecf-214b-4d3a-9710-8ea438a5f3da-link\">2<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-foreground-color has-text-color has-link-color has-upper-heading-font-size wp-elements-4 wp-block-paragraph\">In&nbsp; altri termini, la percezione umana tende ad <em>animare <\/em>il percepito, attribuendogli delle sembianze che sono proprie del corpo. Le considerazioni di Wollheim, implicano un processo di rinvio dalla natura duplice: anzitutto si instaura un\u2019analogia tra le sembianze di un dato oggetto (la musica, nel nostro caso) e una certa modalit\u00e0 assunta dal corpo, inoltre a quest\u2019ultima viene associato uno stato interiore. Se \u00e8 vero, come osservato in Hanslick al precedente capitolo, che la musica \u00abpu\u00f2 imitare il movimento di un processo psichico secondo le sue diverse fasi\u00bb<sup data-fn=\"df90742c-c7fd-479b-a908-67d5a64109cd\" class=\"fn\"><a href=\"#df90742c-c7fd-479b-a908-67d5a64109cd\" id=\"df90742c-c7fd-479b-a908-67d5a64109cd-link\">3<\/a><\/sup>, significa che essa pu\u00f2 \u2013 per induzione \u2013 evocare determinati atteggiamenti corrispondenti a quel processo psichico. Una modalit\u00e0 di rinvio quale quella descritta, fornisce all\u2019arte dei suoni orizzonti di rinvio immensi. Tali considerazioni ci conducono direttamente alla possibilit\u00e0 della musica di produrre percezioni <em>fisiognomiche. <\/em>Marconi approfondisce l\u2019argomento partendo da delle osservazioni di Heinz Werner:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center has-color-light-color has-text-color has-link-color has-medium-font-size wp-elements-5 wp-block-paragraph\"><em>La dinamizzazione delle cose fondata sul fatto che gli oggetti sono sperimentati soprattutto attraverso l\u2019atteggiamento affettivo e motorio del soggetto pu\u00f2 condurre a un particolare tipo di percezione. Le cose percepite in questo modo appaiono \u2018animate\u2019 e, anche se sono in realt\u00e0 senza vita, sembra che esprimano una qualche forma interiore di vita. Tutti noi, qualche volta almeno, abbiamo fatto questa esperienza. Per esempio un paesaggio sembra all\u2019improvviso esprimere un certo umore, pu\u00f2 essere allegro, o malinconico, o pensieroso. Questo modo di percepire \u00e8 radicalmente diverso dalla solita quotidiana percezione in cui le cose vengono conosciute in base a quelle che potremmo indicare come le loro qualit\u00e0 reali, \u2018fisico-geometriche\u2019. Nel nostro ambiente vi \u00e8 un campo in cui gli oggetti sono comunemente percepiti come se esprimessero direttamente una vita interiore. Ci\u00f2 avviene nella nostra percezione dei visi e dei movimenti corporei degli esseri umani e degli animali superiori. Poich\u00e9 la fisionomia umana pu\u00f2 essere adeguatamente percepita solo in rapporto alla sua espressione immediata, ho proposto il termine di percezione fisiognomica per questo modo di conoscenza<\/em>.<sup data-fn=\"72fe90db-0bd9-4844-80ec-a56696deebea\" class=\"fn\"><a href=\"#72fe90db-0bd9-4844-80ec-a56696deebea\" id=\"72fe90db-0bd9-4844-80ec-a56696deebea-link\">4<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-color-light-color has-text-color has-link-color has-upper-heading-font-size wp-elements-6 wp-block-paragraph\">\u00c8 lo stesso Marconi a proporre un esempio di percezione fisiognomica applicata alla musica tratto dall\u2019articolo <em>The Corded Shell<\/em> di Peter Kivy, il quale sostiene che in certi casi un brano musicale pu\u00f2 risultare non <em>espressione di, <\/em>ma <em>espressivo di<\/em> una certa emozione<em>,<\/em> allo stesso modo in cui il muso di un San Bernardo \u00e8 <em>espressivo di <\/em>tristezza (in quanto alcuni suoi tratti somigliano all\u2019espressione umana associata alla tristezza), sebbene il cane non sia affatto triste. Analogamente, prosegue Marconi, \u00e8 possibile che alcuni brani \u2013 per esempio l\u2019inizio del <em>Lamento d\u2019Arianna <\/em>di Monteverdi \u2013 siano <em>espressivi di<\/em> un\u2019emozione (nell\u2019esempio proposto la tristezza) in quanto alcuni loro andamenti instaurano una relazione di isomorfismo con la voce umana quando questa esprime tale emozione. Essendo l\u2019analisi fisiognomica dei caratteri della voce denominata fonognomica, definiremo questo tipo di percezioni come <em>fonognomiche<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><strong>\u00a9<\/strong> 2026 Marco Lizzeri<\/p>\n\n\n<ol class=\"wp-elements-7 wp-block-footnotes has-text-color has-color-light-color has-medium-font-size\"><li id=\"89259e10-8a3f-456f-8741-a246dcc8d318\">L\u2019apofen\u00eca, (dal greco \u1f00\u03c0\u03bf\u03c6\u03b1\u03af\u03bd\u03c9, \u00abapparire, mettere in luce, far diventare\u00bb) \u00e8 definibile come l\u2019attitudine di un individuo a riconoscere schemi o connessioni tra informazioni che non hanno una significativa correlazione logica. <a href=\"#89259e10-8a3f-456f-8741-a246dcc8d318-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 1\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"815e3ecf-214b-4d3a-9710-8ea438a5f3da\">Wollheim, Richard, <em>Art and its Objects, <\/em>Cambridge, Cambridge University Press, 1980, p. 22, traduzione di Marco Lizzeri. <a href=\"#815e3ecf-214b-4d3a-9710-8ea438a5f3da-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 2\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"df90742c-c7fd-479b-a908-67d5a64109cd\">Hanslick, Eduard, <em>Il bello musicale<\/em>, a cura di Leonardo Distaso; Palermo, Aesthetica Edizioni, 2007 (prima edizione: 2001) <a href=\"#df90742c-c7fd-479b-a908-67d5a64109cd-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 3\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"72fe90db-0bd9-4844-80ec-a56696deebea\">Marconi, Luca, <em>Musica Espressione Emozion<\/em>e, Bologna, CLUEB, 2001; citazione tratta da <em>Comparative Psychology of Mental Developmen<\/em>t di Heinz Werner, Chicago, Follett Publishing Company, 1948. <a href=\"#72fe90db-0bd9-4844-80ec-a56696deebea-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 4\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tratto da &#8220;Il ruolo della percezione nel processo di simbolizzazione musicale&#8221;, secondo capitolo della mia tesi di Diploma Accademico di I Livello. 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