{"id":224,"date":"2024-02-23T18:54:54","date_gmt":"2024-02-23T18:54:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.marcolizzeri.com\/?p=224"},"modified":"2026-01-28T14:58:10","modified_gmt":"2026-01-28T14:58:10","slug":"il-fonosimbolismo-sinestesico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marcolizzeri.com\/eng\/2024\/02\/23\/il-fonosimbolismo-sinestesico\/","title":{"rendered":"Il fonosimbolismo sinestesico"},"content":{"rendered":"<p class=\"has-color-light-color has-text-color has-link-color has-small-font-size wp-elements-1 wp-block-paragraph\"><em>Tratto da \u201cIl ruolo della percezione nel processo di simbolizzazione musicale\u201d, secondo capitolo della mia tesi di Diploma Accademico di I Livello.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-color-light-color has-text-color has-link-color has-upper-heading-font-size wp-elements-2 wp-block-paragraph\">\u00abQuesto ritmo deve avere il valore sonoro di un paesaggio di sfondo, triste e ghiacciato\u00bb<sup data-fn=\"2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59\" class=\"fn\"><a href=\"#2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59\" id=\"2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59-link\">1<\/a><\/sup>, questa \u00e8 l\u2019<em>indicazione di espressione<\/em> che Debussy fornisce in apertura del suo <em>Des pas sur la neige<\/em>, contenuto nel primo libro dei suoi <em>Pr\u00e9ludes. <\/em>Una simile descrizione di un carattere musicale costituisce uno splendido esempio del fenomeno che<em>, <\/em>insieme all\u2019isomorfismo, apre alla percezione musicale varchi verso territori infiniti: la <em>sinestesia. <\/em>Questa viene definita come un fenomeno percettivo caratterizzato da una \u201ccontaminazione\u201d sensoriale, in cui una modalit\u00e0 percettiva <em>sconfina<\/em> in una differente. Quando uno stimolo musicale produce una risposta percettiva propria di un altro senso (sia essa visiva, tattile, olfattiva o persino gustativa), evocando dunque un fenomeno extramusicale, \u00e8 possibile parlare di <em>fonosimbolismo sinestesico<\/em>. Tracce di tale fenomeno sono ricorrenti nel linguaggio comune. Non \u00e8 insolito, infatti, sentir definire un suono come caldo o freddo, chiaro o scuro, morbido o duro, dolce o aspro. Come mostrano gli esempi precedenti, accade spesso che percezioni fonosimboliche siano riconducibili a polarit\u00e0, le quali instaurano analogie con polarit\u00e0 relative ai parametri del suono. Come osserva Cristina Cano in <em>Simboli sonori, <\/em>sono numerose le ricerche di psicologia del suono che hanno prodotto evidenze in merito all\u2019associazione tra caratteri acustici e percezioni di natura non uditiva<sup data-fn=\"168c554d-6d3f-4f5d-b9bb-b555b8e5df27\" class=\"fn\"><a href=\"#168c554d-6d3f-4f5d-b9bb-b555b8e5df27\" id=\"168c554d-6d3f-4f5d-b9bb-b555b8e5df27-link\">2<\/a><\/sup>. Riferendoci al testo citato, raccoglieremo di seguito alcuni esempi:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list has-color-light-color has-text-color has-link-color wp-elements-3\">\n<li class=\"has-medium-font-size\">Le ricerche rivelano diversi esempi di interpretazioni visive di stimoli acustici: un suono acuto \u00e8 percepito come <em>pi\u00f9 piccolo<\/em> rispetto a un suono grave; inoltre, un suono grave di elevata intensit\u00e0 \u00e8 interpretato come <em>voluminoso. <\/em>Ulteriori esempi di sinestesie visive sono le associazioni <em>cromatiche<\/em> prodotte da suoni acuti, percepiti come chiari e luminosi, e gravi, percepiti come scuri.<\/li>\n\n\n\n<li class=\"has-medium-font-size\">Variazioni nell\u2019intensit\u00e0 del suono instaurano relazioni isomorfiche con designazioni spaziotemporali, quali la polarit\u00e0 <em>vicino<\/em> \/<em>lontano. <\/em>A percezioni spaziali<em>,<\/em> inoltre, \u00e8 riconducibile la polarit\u00e0 <em>alto<\/em> \/<em>basso,<\/em> spesso associata a relazioni tra stimoli acustici relativamente alla dimensione frequenziale.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"has-small-font-size\">Sono possibile anche percezioni tattili: a stimoli sonori caratterizzati da elementi \u201cdiscontinui\u201d, la mente attribuisce le sensazioni di cui la mano fa esperienza a contatto con una superficie <em>ruvida. <\/em>Lo stesso tipo di percezioni si verifica in caso di stimoli acustici definiti <em>duri<\/em>, <em>morbidi<\/em> o <em>vellutati<\/em>. Alla base di tale fenomeno vi sarebbero ragioni fisiologiche, infatti \u00abl\u2019analogia&nbsp; tra la sensibilit\u00e0 tattile e quella uditiva trova conferma nell\u2019ipotesi&nbsp; di una parentela filogenetica tra i due tipi di organi sensoriali, reattivi a stimolazioni costituite da pressioni e vibrazioni\u00bb<sup data-fn=\"2af3454e-00be-4546-b50c-71b541081cb4\" class=\"fn\"><a href=\"#2af3454e-00be-4546-b50c-71b541081cb4\" id=\"2af3454e-00be-4546-b50c-71b541081cb4-link\">3<\/a><\/sup>.&nbsp;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"has-small-font-size\">Le sinestesie <em>termiche<\/em> risultano riconducibili al parametro del timbro e della frequenza. \u00c8 in virt\u00f9 di esse che certe voci o strumenti musicali producono suoni percepiti come <em>caldi.&nbsp;<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"has-white-color has-text-color has-link-color has-upper-heading-font-size wp-elements-4 wp-block-paragraph\">Questi sono solo alcuni esempi dei processi fonosimbolici di matrice sinestesica ai quali pu\u00f2 dar luogo la musica. Se si considera, inoltre, che su un \u00absimbolismo primario possono poi innestarsi facilmente altre traduzioni sinestesiche, le quali a loro volta possono trapassare facilmente in traduzioni fisiognomiche isomorfe con esse\u00bb<sup data-fn=\"d14943a1-48dc-4f26-bdcb-2ab7e7b6243a\" class=\"fn\"><a href=\"#d14943a1-48dc-4f26-bdcb-2ab7e7b6243a\" id=\"d14943a1-48dc-4f26-bdcb-2ab7e7b6243a-link\">4<\/a><\/sup>, le ripercussioni del fenomeno discusso assumono una portata enorme in tutti gli ambiti artistici. Le potenzialit\u00e0 della sinestesia, infatti, la hanno resa il fulcro della rivoluzione delle arti figurative all\u2019inizio del XX secolo in direzione dell\u2019astrattismo. Vasilij Vasil&#8217;evi\u010d Kandinskij, tra i principali esponenti di tale corrente artistica, compose molte delle sue opere proprio relazionandosi al suono e, dato che \u00e8 lo stesso pittore russo a suggerirci che \u00abil colore \u00e8 la tastiera, gli occhi sono il martelletto, l\u2019anima \u00e8 un pianoforte con molte corde\u00bb, non mancheremo di menzionare il suo dipinto <em>Ouverture musicale<\/em><sup data-fn=\"d618d86c-6750-47f0-be2e-701be41b556e\" class=\"fn\"><a href=\"#d618d86c-6750-47f0-be2e-701be41b556e\" id=\"d618d86c-6750-47f0-be2e-701be41b556e-link\">5<\/a><\/sup><em> <\/em>nella nostra raccolta di esempi di sinestesie.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><strong>\u00a9<\/strong> 2026 Marco Lizzeri<\/p>\n\n\n<ol class=\"wp-elements-5 wp-block-footnotes has-text-color has-color-light-color has-medium-font-size\"><li id=\"2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59\">\u201cCe rythme doit avoir la valeur sonore d\u2019un fond de paysage triste et glac\u00e9\u201d.<br> <a href=\"#2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 1\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"168c554d-6d3f-4f5d-b9bb-b555b8e5df27\">v. Cano, Cristina, <em>Simboli sonori. Fondamenti antropologici per una didattica dell&#8217;approccio semantico al<\/em><br><em>linguaggio musicale<\/em>, Milano, Franco Angeli, 1985, p. 48-59 <a href=\"#168c554d-6d3f-4f5d-b9bb-b555b8e5df27-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 2\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"2af3454e-00be-4546-b50c-71b541081cb4\">Ibid.: 49 <a href=\"#2af3454e-00be-4546-b50c-71b541081cb4-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 3\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"d14943a1-48dc-4f26-bdcb-2ab7e7b6243a\">Ibid.: 49 <a href=\"#d14943a1-48dc-4f26-bdcb-2ab7e7b6243a-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 4\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"d618d86c-6750-47f0-be2e-701be41b556e\">Tit. or. <em>\u041c\u0443\u0437\u044b\u043a\u0430\u043b\u044c\u043d\u0430\u044f \u0443\u0432\u0435\u0440\u0442\u044e\u0440\u0430, <\/em>Olio su tela, 1919, museo d\u2019arte regionale di Tula (Russia). <a href=\"#d618d86c-6750-47f0-be2e-701be41b556e-link\" aria-label=\"Jump to footnote reference 5\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tratto da \u201cIl ruolo della percezione nel processo di simbolizzazione musicale\u201d, secondo capitolo della mia tesi di Diploma Accademico di I Livello. \u00abQuesto ritmo deve avere il valore sonoro di un paesaggio di sfondo, triste e ghiacciato\u00bb, questa \u00e8 l\u2019indicazione di espressione che Debussy fornisce in apertura del suo Des pas sur la neige, contenuto [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"\u201cCe rythme doit avoir la valeur sonore d\u2019un fond de paysage triste et glac\u00e9\u201d.<br>\",\"id\":\"2f2122d9-fa14-44f6-9c82-bac862d40e59\"},{\"content\":\"v. 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